Удивительно крутая жизнь изобретателя саксофона Адольфа Сакса

Саксофон, любимый инструмент таких людей, как Лиза Симпсон, бывший президент Билл Клинтон, соавтор этой статьи и основатель TodayIFoundOut, по-разному описывался как «самый трогательный и захватывающий дух духовой инструмент» до «Рог Дьявола». Вполне уместно, что изобретатель инструмента, Адольф Сакс, был столь же противоречивой фигурой и вел жизнь, которую многие могли бы квалифицировать как отвечающую всем необходимым характеристикам, чтобы быть классифицированными как «все виды задир».

Сакс родился в 1814 году в бельгийском муниципалитете Динан. Первоначально его звали Антуан-Жозеф Сакс, но он начал носить имя Адольф, по-видимому, почти с рождения, но почему он не взял свое настоящее имя и как был выбран «Адольф» был потерян для истории.

Сын плотника и впоследствии мастера изготовления инструментов Шарля Сакса, Адольф Сакс с раннего возраста был окружен музыкой и стал особенно искусным в игре на флейте и кларнете. Пристрастие Сакса к духовым инструментам быстро стало очевидным, когда он был подростком, когда он начал совершенствовать и совершенствовать конструкции этих инструментов, а также придумывать многие другие. Но мы забегаем вперед, потому что Саксу неизмеримо повезло, что он вообще дожил до взрослой жизни, учитывая то, через что он прошел в детстве.

Описываемый как хронически склонный к несчастным случаям, Сакс на протяжении всего своего детства стал жертвой серии все более необычных происшествий, некоторые из которых чуть не стоили ему жизни. Первый серьезный инцидент с Саксом произошел в возрасте трех лет, когда он упал с трех лестничных пролетов и бесцеремонно приземлился внизу, ударившись головой о каменный пол. Сообщения о последствиях несколько различаются: от комы в течение недели до простого прикованности к постели в течение этого периода и неспособности нормально стоять.

Позже молодой Сакс случайно проглотил большую иглу, которую он чудесным образом прошел без происшествий и травм. В связи с этим, видимо, увлекаясь проглатыванием вещей, которые могли причинить ему вред, в детстве он пил смесь из свинцовых белил, оксида меди и мышьяка…

В другом инциденте Сакс случайно упал на горящую печь и, как сообщается, получил серьезные ожоги бока. К счастью, он, по-видимому, избежал серьезной инфекции, которая иногда может последовать за ней, хотя часть его тела навсегда осталась в шрамах.

Возможно, ближе всего он был к смерти, когда ему было 10 лет, и он упал в реку. Этот факт не был обнаружен до тех пор, пока случайный житель деревни не заметил Сакса, плывущего лицом вниз возле мельницы. Его тут же вытащили из реки, и позже он пришел в сознание.

Но подождите, мы еще не закончили, потому что в другом инциденте его пронесло через мастерскую своего отца, когда контейнер с порохом взорвался, когда он стоял рядом с ним.

В очередной раз стремясь к смерти, молодой Сакс был ранен во время прогулки по улице, когда большая шиферная черепица слетела с ближайшей крыши и ударила его прямо по голове, в результате чего он временно впал в кому.

Все эти травмы по понятным причинам заставили обеспокоенную мать Сакса, Марию, открыто заявить, что ее маленький сын «обречен на несчастье», прежде чем добавить: «Он не выживет». Многочисленные столкновения Сакса со смертью также привели к тому, что его соседи в шутку называли его «ребенком-призраком из Динана».

Помимо того, что он, очевидно, отдавал все свои силы подготовке к будущему прослушиванию в фильме «Пункт назначения» , Сакс, как уже отмечалось, параллельно изготавливал музыкальные инструменты.

Фактически, он стал настолько искусным в этом, что, когда молодой человек повзрослел и начал представлять свои инструменты на Бельгийской национальной выставке, судьи несколько лет подряд рекомендовали его к золотой медали на конкурсе только для того, чтобы получить Центральное жюри, приняв окончательное решение, отказывает ему в этом из-за его возраста. Ему объяснили, что если бы он выиграл золото, то уже тогда достиг бы вершины успеха на соревнованиях, и поэтому ему не к чему было бы стремиться в следующем году.

В финал этих соревнований он вышел в возрасте 27 лет в 1841 году. Фактически это должен был быть публичный дебют саксофона, но, по словам друга Сакса, Жоржа Кастнера, когда Сакса не было рядом, кто-то, по слухам, быть участником, который невзлюбил молодого выскочку, ударил инструмент, отбросил его и повредил слишком сильно, чтобы участвовать в соревновании.

Тем не менее, Сакс был рекомендован к Золотой медали премьеры на выставке благодаря другим представленным им инструментам, но Центральное жюри в очередной раз отказало ему в этом. Это стало последней каплей: Сакс возразил: «Если я слишком молод для золотой медали, то я слишком стар для серебра».

Став взрослым человеком и, по-видимому, переросшим все, чего можно было достичь в Динане, Сакс решил, что пора переехать, выбрав Париж в качестве места назначения для открытия магазина. Начнем с того, почему в 1839 году он поехал в Париж, чтобы продемонстрировать свою конструкцию бас-кларнета некоему Исакку Дакосте, кларнетисту в Парижской музыкальной академии. Сам Дакоста также создал свою собственную улучшенную версию бас-кларнета, но, прослушав и сыграв версию Сакса, был быстро впечатлен ею и самим Саксом. Затем он впоследствии представил Сакса по городу различным выдающимся музыкантам, что дало Саксу множество заметных связей в Париже.

Читайте также:   10 странных военных расследований

Более того, вскоре после того, как его пренебрегли на выставке, Сакс узнал, что некоторые члены французского правительства заинтересованы в возрождении французских военных оркестров и ищут для этого новые и улучшенные инструменты. Поразмыслив некоторое время, он решил попробовать свои силы в большом городе.

Приехав в Париж в 1842 году, предположительно имея в кармане всего лишь 30 франков, Сакс пригласил известного композитора Гектора Берлиоза приехать и просмотреть его инструменты, в результате чего 12 июня 1842 года в «Журнале дебатов» была опубликована невероятно восторженная рецензия.

К несчастью для него, это стало началом проблемы, которая будет преследовать Сакса всю оставшуюся жизнь: ему предстоит противостоять объединенной мощи остальных производителей музыкальных инструментов в Париже, которые в буквальном смысле слова продолжат формировать организацию, просто уничтожить Сакса.

Но мы забегаем вперед.

Что касается обзора Берлиозом работ Сакса, он писал:

Господин Адольф Сакс из Брюсселя… человек проницательного ума; ясный, цепкий, стойкий ко всем испытаниям и обладающий большим мастерством… Он одновременно калькулятор, акустик, а при необходимости и плавильщик, токарь и гравер. Он может думать и действовать. Он изобретает и совершает… Композиторы будут во многом обязаны г-ну Саксу, когда его инструменты войдут в общее употребление. Пусть он будет упорствовать; у него не будет недостатка в поддержке со стороны друзей искусства.

Частично благодаря этому произведению Сакс был приглашен дать концерт в Парижской консерватории с большой помпой и успехом. Это, в свою очередь, наряду с его прежними связями во время визита в 1839 году, привело к тому, что Сакс быстро нашел много друзей среди некоторых выдающихся музыкантов и композиторов, впечатленных его творчеством. Все это, в свою очередь, позволило Саксу без проблем получить необходимые средства для открытия Фабрики музыкальных инструментов Адольфа Сакса.

Излишне говорить, что этот молодой бельгийский выскочка, который, казалось, был гением в изобретении и совершенствовании существующих инструментов, грозил оставить позади других производителей музыкальных инструментов в Париже.

Таким образом, упомянутые соперники начали прибегать ко всем закулисным уловкам, которые есть в книге, чтобы попытаться разорить его: от частых клеветнических газетных статей до судебных исков и попыток бойкотировать его работу.

Например, в 1843 году некий дом Себастьен сочинял свою оперу «Гаэтано Доницетти» и решил использовать конструкцию Сакса для бас-кларнета, который, как уже отмечалось, был значительно улучшен по сравнению с версиями других производителей инструментов того времени. Используя свои связи с различными музыкантами оперы, многие из которых тесно сотрудничали с другими производителями музыкальных инструментов в городе, была высказана угроза, что, если Себастьен решит использовать в опере бас-кларнет Сакса, участники оркестра откажутся играть. . Это привело к тому, что Себастьен отказался от планов использовать инструмент Сакса.

В прошлом, а также во многих подобных случаях, когда другие пренебрегали или оскорбляли его инструменты, Сакс, как известно, вызывал на музыкальные дуэли коллег-музыкантов, порочащих его имя, публично противопоставляя их таланты друг другу. Благодаря своему потрясающему мастерству не только в изготовлении инструментов высочайшего качества, но и в игре на них, Сакс часто выигрывал такие «дуэли». Однако в данном случае неясно, бросил ли он такой вызов.

Как бы то ни было, один из свидетелей преследований, вышеупомянутый композитор Гектор Берлиоз, писал в письме от 8 октября 1843 года:

Едва ли можно поверить, что этому одаренному молодому художнику будет трудно сохранить свое положение и сделать карьеру в Париже. Преследования, которым он подвергается, достойны средневековья и напоминают выходки врагов Бенвенуто, флорентийского скульптора. Они переманивают его рабочих, крадут его проекты, обвиняют его в безумии и возбуждают против него судебные разбирательства. Вот какую ненависть внушают изобретатели соперникам, которые сами ничего изобрести не способны.

Его дерзкие планы не помогли делу. Как уже отмечалось, когда он добрался до Парижа, он надеялся заключить довольно выгодный контракт с французскими военными, чтобы увидеть, как они используют только его инструменты. Он надеялся, что центральным элементом всего этого станет его новый и чрезвычайно инновационный саксофон.

Хотя сегодня это кажется обычным явлением, во многих отношениях саксофон был революцией в то время, эффективно сочетая в себе основные элементы семейства деревянных духовых инструментов с духовыми. Как заметил Берлиоз в своей рецензии на саксофон: «Он плачет, вздыхает и мечтает. Он обладает крещендо и может постепенно уменьшать свое звучание, пока не станет лишь отголоском эха эха — пока его звучание не станет сумеречным… В тембре саксофона есть что-то досадное и печальное в высоком регистре; низкие ноты, напротив, имеют грандиозный характер, можно сказать, папский. Для произведений таинственного и торжественного характера саксофон, по моему мнению, является самым красивым низким голосом, известным этому сегодня».

Когда именно Сакс впервые публично представил миру саксофон, неясно, иногда упоминаются даты уже в 1842 году. Однако мы знаем, что во время одного из своих первых выступлений на этом инструменте на Парижской промышленной выставке в 1844 году Сакс сыграл зажигательное соло из-за большого занавеса. Почему? Что ж, Сакс был параноиком по поводу копирования конструкции его инструмента и, поскольку он еще не запатентовал ее, решил, что лучший способ избежать этого — просто не позволять широкой публике видеть, как он выглядит.

Читайте также:   Топ-10 самых удивительных находок в окаменелостях первозданного мира

Это подводит нас к армии. Как отмечалось ранее, французская военная музыка томилась с позором. Таким образом, стремясь оживить его во имя патриотизма, французское правительство создало комиссию для изучения способов новаторского реформирования военных оркестров. Через два месяца после объявления об этом всему миру и приглашения производителей представить свои инструменты для потенциального использования военными, 22 апреля 1845 года в Париже перед 20-тысячной толпой состоялся своего рода концерт.

На концерте выступят две группы: одна будет использовать более традиционные инструменты, а другая будет вооружена различными типами саксофонов и другими модификациями существующих инструментов Sax. Обе группы исполнили одни и те же произведения композитора Адольфа Адама.

Группа, использующая инструменты Сакса, победила с большим перевесом. Несколько месяцев спустя, 9 августа 1845 года, они заключили с Саксом выгодный военный контракт, который он намеревался получить, когда впервые переехал в Париж.

Это стало последней каплей – когда Сакс, не менее бельгиец, получил контракт на снабжение французской армии, его соперники решили буквально сформировать организацию, которая с таким же успехом могла бы назвать себя «Клубом Анти-Сакса», но в конце концов присоединилась к L’Association générale des Ouvriers en Instruments demusique (Объединенная ассоциация производителей инструментов). Это была организация, вступление в которую самого выдающегося и талантливого производителя инструментов во Франции того времени определенно не приветствовалось.

Их основной целью на протяжении всей жизни Сакса, казалось, было попытаться разрушить Сакса любым возможным способом. Начнем с того, что, приняв старую практику «Если вы не можете их победить, подайте на них в суд», давняя тактика организации заключалась в том, чтобы просто связать ресурсы, время и энергию Сакса любым возможным способом в суде. .

Первым судебным иском этой группы было оспорение патентной заявки Сакса на саксофон, первоначально утверждая, что несколько странно, что инструмент, описанный в патенте, технически не существует. Когда это не удалось, они заявили, что инструмент немузыкальный и что в любом случае Сакс просто модифицировал конструкции других производителей. Затем они представили в качестве примеров различные другие инструменты, которые предшествовали ему, ни один из которых, по мнению суда, не был достаточно похож на саксофон, чтобы служить основанием для отказа в выдаче патента.

Далее они утверждали, что точная конструкция уже давно существовала и была изготовлена другими производителями в других странах, и что Сакс ложно выдавал ее за свою собственную. Чтобы доказать это, группа изготовила несколько буквально идентичных саксофону Сакса инструментов с маркировкой иностранного производства и предположительно изготовленных много лет назад.

На самом деле они просто купили саксофоны у компании Сакса и отправили их в зарубежные мастерские, где маркировка Сакса была удалена и заменена собственной маркировкой владельца магазина.

К несчастью для Объединенной ассоциации производителей инструментов, эта уловка была раскрыта, и им пришлось разработать новую стратегию.

Затем они заявили, что, поскольку Сакс несколько раз публично играл на этом инструменте, он больше не имеет права на патент.

В этот момент, уставший от всего этого, разъяренный Сакс в ответ отозвал свою заявку на патент и предоставил другим производителям инструментов разрешение на изготовление саксофона, если у них есть необходимые навыки. На это он дал своим соперникам год, и за это время никому не удалось успешно воспроизвести инструмент сколь-нибудь качественно. Незадолго до истечения года, когда, по-видимому, не было претендентов, он повторно подал заявку на патент, и на этот раз она была быстро удовлетворена 22 июня 1846 года.

Очевидно, не довольствуясь простой попыткой метафорически разрушить его жизнь и бизнес, в один момент мастерская Сакса загадочным образом загорелась, а в другой неизвестный убийца выстрелил из пистолета в одного из помощников Сакса, думая, что это Сакс, при этом ходили слухи, что Объединенная Ассоциация of Instrument Makers стоял за обоими этими вещами.

Правда это или нет, но дела Сакса ухудшились после того, как король Луи-Филипп бежал из страны в 1848 году. После революции, когда многие высокопоставленные друзья Сакса были изгнаны, Объединенная ассоциация производителей инструментов была смог одновременно подать прошение об аннулировании контракта Сакса с военными, а к 1849 году смог добиться отзыва его патентов на горны-цилиндры и саксотромбу, освободив своих соперников для самостоятельного изготовления инструментов. Они также пытались аннулировать его патент на саксофон, но безуспешно.

Сакс, не из тех, кто согласился на это, подал апелляцию, и после пяти лет судебной тяжбы Императорский суд в Руане наконец завершил дело, приняв сторону Сакса и восстановив его патенты, а также обязав Ассоциацию возместить убытки за значительные убытки. доходов за годы, когда бушевала судебная тяжба.

Тем не менее, прежде чем это произошло, в 1852 году Сакс оказался в финансовом разорении, хотя, что интересно, его окончательное падение произошло благодаря другу. Как уже отмечалось, в это время Сакс вел различные юридические баталии, потерял военный контракт и изо всех сил пытался удержать свою фабрику на плаву. Тогда друг дал ему 30 000 франков, чтобы все продолжалось. Сакс изначально понял, что это подарок, а не кредит. Было это или нет, неясно, но когда указанный человек умер пару лет спустя, в 1852 году, его наследники наверняка заметили предыдущую сделку и поинтересовались ею у Сакса, потребовав от него вернуть 30 000 франков и отдав ему всего 24 франка. часы, чтобы найти деньги.

Читайте также:   Рейтинг лучших вин России 2023-2024

Не имея возможности сделать это, Сакс бежал в Лондон, одновременно вновь оказавшись втянутым в очередную юридическую драму. В этом случае суд в конечном итоге потребовал от Сакса вернуть 30 000 франков, в результате чего ему пришлось подать заявление о банкротстве и закрыть свою фабрику.

Но мы говорим об Адольфе Саксе — человеке, который пережил сильные удары по голове, утопление, взрыв, отравление, сильные ожоги, избиения головорезами, предположительно нанятыми Объединенной ассоциацией производителей инструментов, покушение и буквально против него была направлена объединенная мощь практически всех выдающихся производителей инструментов в своей области в Париже.

Соответствующе для человека, который, как цитируется, заявил: «В жизни есть победители и побежденные; Я больше всего предпочитаю быть в числе первых», Сакс не собирался сдаваться.

И вот, продолжая работать в своем ремесле, в 1854 году Сакс вновь оказался на вершине, назначенным мастером музыкальных инструментов в дворовые войска императора Наполеона III. Его новый благодетель также помог Саксу выйти из банкротства и вновь открыть свою фабрику.

Однако именно здесь мы должны отметить, что, как показало его детство, против Сакса были явно не только другие производители инструментов, но и вселенная.

За год до назначения Наполеоном III Сакс заметил на своей губе черный нарост, который со временем продолжал расти. К 1859 году эта опухоль выросла до таких размеров, что он не мог нормально есть и пить и был вынужден питаться через трубку.

Просто чтобы пнуть его, пока он лежал, незадолго до этого, в 1858 году, в возрасте 2 лет умер первенец Сакса, Чарльз.

Возвращаясь к раку, на тот момент в 1859 году он выбрал: подвергнуться рискованной и обезображивающей операции, включая удаление части челюсти и большей части губы, или подвергнуться экспериментальной медицине того времени. Он выбрал последнее, и в конечном итоге его лечил индийский врач по имени Врис, который прописал ему какую-то частную смесь, приготовленную из различных трав.

Сделало ли это лечение, или же тело Сакса просто решило, что оно не позволит чему-то тривиальному, например, раку, помешать ему продолжать сражаться в течение шести месяцев с начала лечения и после того, как опухоль была у него в течение примерно шести лет. В этот момент гигантская опухоль Сакса начала уменьшаться. К февралю 1860 года он полностью исчез.

Остальная часть жизни Сакса прошла почти так же, как и раньше: он по-разному впечатлял мир своими талантами в изготовлении музыкальных инструментов, а также вел постоянные юридические баталии, когда Объединенная ассоциация производителей инструментов пыталась помешать ему любым возможным способом. , в то время как производители музыкальных инструментов, стоящие за ним, получали прибыль от разработок Сакса, поскольку срок действия его патентов истек.

В конце концов, уставший от всего, 72-летний Сакс, почти нищий, попытался добиться справедливости вне суда с помощью статьи с метким названием «Обращение к публике», опубликованной в «La Musique des Familles» в 1887 году. многочисленные способы, которыми Сакс был обижен Объединенной ассоциацией производителей инструментов, и почти постоянные, часто легкомысленные юридические баталии, которые он вел с ними на протяжении всего своего пребывания в Париже. Он подвел итоги:

Я с гордостью могу сказать, что до меня индустрия музыкальных инструментов во Франции была ничем или почти ничем. Я создал эту индустрию; Я поднял это на непревзойденную высоту; Я вырастил легионы рабочих и музыкантов, и прежде всего мои фальшивомонетчики получили прибыль от моей работы.

Хотя ничто из этого не помогло заставить широкую публику сплотиться в его защиту, это привело к тому, что многие выдающиеся музыканты и композиторы Парижа обратились с петицией о том, чтобы Саксу, который действительно внес большой вклад во французский музыкальный мир, была назначена пенсия, чтобы он мог мог, по крайней мере, чувствовать себя комфортно в последние годы своей жизни. Результатом этого стала скромная пенсия, назначенная в конечном итоге с этой целью.

В то время, когда он не участвовал в бесчисленных юридических баталиях и не изобретал и не изготавливал инструменты, Сакс также имел склонность к придумыванию альтернативных изобретений, таких как разработка устройства, которое могло запустить 500-тонную минометную пулю шириной одиннадцать ярдов, он называл… и мы это не выдумываем — Саксопушка. Он также спроектировал по-настоящему массивный орган, который планировалось построить на склоне холма недалеко от Парижа, и во время его игры любой человек в городе мог бы отчетливо слышать его.

В конце концов, Сакс умер в возрасте 79 лет в 1894 году и был похоронен на кладбище Монмартр в Париже.