История о том, как Пабло Пикассо арестовали за кражу Моны Лизы.

Леонардо да Винчи начал работу над «Моной Лизой» около 1503 года, которая, как полагают, была написана по заказу Лизы Герардини, третьей жены торговца шелком Франческо дель Джокондо. Что касается того, почему да Винчи так и не поставил ее, было высказано предположение, что вскоре после этого он получил гораздо более прибыльный заказ и поэтому отказался от картины в то время. Другая гипотеза состоит в том, что он, возможно, сделал две версии картины, сохранив одну и доставив другую. Как бы то ни было, да Винчи продолжал работать над «Моной Лизой» («Мона» более или менее означает «Мадам») примерно до 1517 года. Хотя сегодня эта картина обычно считается самой известной картиной в мире, так было до тех пор, пока французское искусство не Критики начали рассматривать его как образец техники живописи эпохи Возрождения в середине 19 века, и оно начало набирать обороты как нечто иное, чем одно из многих великих произведений да Винчи. Фактически, в 18 веке король Людовик XV фактически бесцеремонно удалил картину с ее выдающегося места в Версале и поместил в офисе смотрителя королевских зданий.

Однако к концу 19 века Мона Лиза достигла значительной известности среди любителей искусства во всем мире, но широкой публике она все еще была мало известна. Однако все изменилось, когда в 1911 году картину украли. Вскоре за кражу был арестован художник Пабло Пикассо.

Так был ли на самом деле замешан Пикассо и как эта кража привела к тому, что «Мона Лиза» стала самой известной картиной в мире?

Сегодняшняя история начинается во вторник, 22 августа 1911 года. В то утро французский художник Луи Беру прибыл в Лувр с намерением написать копию Моны Лизы. Лувр был рад таким образом развлекать художников при условии, что копии любого произведения не будут сделаны того же размера, что и оригинал.

К несчастью для Беру, когда он вошел в Салон Карре, там, где должна была висеть Мона Лиза, оказалось пустое место. Беру обратился к ближайшему охраннику и спросил, где находится картина. Охранник предположил, что его, должно быть, удалил фотографический отдел, поскольку они часто делали это, никому не сообщая.

Не удовлетворившись таким объяснением, Беру потребовал от охранника выяснить, где находится картина и когда ее вернут обратно. Однако после обширных поисков охранник не смог найти никого, кто знал бы что-либо о том, что случилось с картиной. Вскоре после этого Лувр был закрыт, а сотрудники и французская полиция прочесали более 1000 комнат обширного музея. Но безрезультатно – Мона Лиза исчезла.

После этого правоохранительные органы по всей Франции приняли меры по обеспечению безопасности границ на случай, если вор попытается покинуть страну с картиной, обыскивая каждый багаж, направляющийся из страны. Суда, отплывшие после кражи, но до того, как были начаты поисковые работы, впоследствии подвергались обыску по прибытии в пункт назначения.

Власти также допросили и расследовали каждого сотрудника Лувра. В конце концов, картина была там в воскресенье, но не во вторник. Единственными людьми, которые должны были иметь доступ в здание в понедельник, были сотрудники, работавшие в тот день. И даже если это был не служащий, при таком количестве людей в здании наверняка кто-то что-то видел. Но и это направление расследования ни к чему не привело.

Пресса устроила настоящий праздник. Французские газеты начали торговую войну, чтобы выяснить, кто сможет предложить наибольшее вознаграждение за информацию, ведущую к безопасному возвращению картины, например, Paris-Journal , предложившая 50 000 франков (около 198 000 евро или 220 000 долларов сегодня).

Когда в начале сентября музей, наконец, вновь открылся, посетители хлынули сюда только ради того, чтобы увидеть место, где висела Мона Лиза . Сам начинающий писатель Франц Кафка посещал Лувр, чтобы посмотреть на пустой участок стены, отмечая в своем дневнике «волнение и скопление людей, как будто только что украли Мону Лизу».

Однако, несмотря ни на что, твердых зацепок не было, и след был совершенно холодным.

Так продолжалось до тех пор, пока полиции не сообщили о местонахождении некоторых других предметов, украденных из Лувра.

Это подводит нас к Пабло Пикассо.

Когда Пикассо приехал в Париж в 1900 году, среди многих других творческих друзей, которых он приобрел, был поэт Гийом Аполлинер. У Аполлинера, в свою очередь, был секретарь по имени Жери Пьере. Зная любовь Пикассо к иберийским скульптурам III и IV веков, выставленным тогда в Лувре, Пьере решил просто пойти в Лувр и взять парочку из них. Как оказалось, учитывая низкую плотность охраны объекта по сравнению с его огромными размерами, кража, по всей видимости, не была сложной.

Когда Пьере подарил статуи Пикассо, они ему очень понравились, и Аполлинер и Пикассо в конечном итоге заплатили Пьере 100 франков (около 440 долларов сегодня) за украденные вещи. Пикассо фактически использовал лицо одной из статуй в своем знаменитом шедевре 1907 года «Авиньонские девицы».

Перейдя в 1911 год, Пьере оказался разорен и решил украсть еще вещи из Лувра, чтобы, в свою очередь, продать. Когда Аполлинер узнал об этом, он выгнал его из квартиры, как ни странно, в день кражи Моны Лизы.

Читайте также:   Где на самом деле начинается космическое пространство?

Поскольку предметы, украденные из Лувра, теперь появляются на первых полосах новостей, у Аполлинера и Пикассо возникла небольшая проблема: они не держали в секрете владение украденными статуями, а Аполлинер действительно какое-то время выставлял одну из них на своей каминной полке, как заметил бесчисленными гостями, в том числе некоторыми журналистами. Звонок властей был лишь вопросом времени.

Ситуация ухудшилась, когда, возможно, просто чтобы отомстить или заработать деньги на газете, если он раскроет информацию, Пьере сообщил Paris-Journal , что знает, где находится еще пара украденных предметов из Лувра.

Излишне говорить, что в этот момент Аполлинер и Пикассо были в некоторой панике. Как отмечает давняя любовница Пикассо Фернанда Оливье:

Я вижу их обоих: кающихся детей, ошеломленных страхом и планирующих бежать из страны. От компрометирующих объектов решили немедленно избавиться. В конце концов они решили той же ночью выйти и выбросить чемодан со скульптурами в Сену — около полуночи они ушли пешком, неся чемоданы. Они вернулись в два часа ночи, совершенно уставшие, как собаки. Чемоданы и их содержимое остались у них. Они бродили взад и вперед, не имея возможности доставить свою посылку. Они думали, что за ними следят. Их воображение нарисовало тысячу возможных событий, каждое из которых было более фантастичным, чем предыдущее.

Не в силах заставить себя избавиться от этих отдельных кусочков истории, Аполлинер решил передать их редактору «Парижского журнала» Андре Сальмону. Несмотря на то, что условием их возвращения было то, что редактор должен был хранить в секрете свои знания о том, кто ими владел, когда полиция поджарила лосося на гриле, он проболтался.

Аполлинер был немедленно арестован и стал главным подозреваемым №1 в краже Моны Лизы. Вскоре после этого Пикассо был обвинен Аполлинером и, в свою очередь, доставлен полицией, которая тщательно обыскала его квартиру в поисках пропавшей картины. Пока эти двое находились под стражей, газеты разразились шумихой о предполагаемой банде радикальных художников во главе с Пикассо и Аполлинером, которые на стороне руководили международной группой похитителей произведений искусства.

8 сентября двое мужчин предстали перед судьей Анри Дриу. Оба впадали в истерику, рассказывая судье истории, противоречащие тому, что они говорили всего несколько минут назад. В какой-то момент Пикассо впал в такое отчаяние, что вытащил Питера, случайно заявив судье, что он даже не знает Аполлинера, несмотря на то, что было хорошо известно, что они были близкими друзьями.

Об этом заявлении десятилетия спустя Пикассо заявил в интервью: «Когда судья спросил меня: «Вы знаете этого джентльмена?»… Я ответил: «Я никогда не видел этого человека».… Я увидел, как изменилось выражение лица Гийома. Кровь отхлынула от его лица. Мне до сих пор стыдно».

Оба мужчины в разные моменты не выдержали и плакали, прося у суда прощения. В конце концов судья увидел достаточно и правильно предположил, что эта пара не имела никакого отношения к краже Моны Лизы и ничего не знала о том, кто ее украл. Хотя формально они сознательно приобрели и хранили краденое, он их отпустил, и через 4 дня, 12 сентября, они были освобождены.

В течение следующих двух лет чиновники Лувра оставили надежду на возвращение Моны Лизы и, ненадолго повесив копию картины, заменили ее на Бальдассаре Кастильоне работы Рафаэля.

В течение этого периода время от времени все еще появлялись сообщения о том, что картину видели или выставляли на продажу, но ни одно из них не оправдалось. История получила развитие только в ноябре 1913 года. Именно тогда арт-дилер Альфредо Джери из Флоренции, Италия, получил письмо от человека, назвавшегося «Леонардом».

Леонард утверждал, что у него есть Мона Лиза, и хотел встретиться, чтобы передать ее. После обмена письмами Джери привлек Джованни Поджи из галереи Уффици во Флоренции. Что касается причины, у Поджи были подробные фотографии настоящей Моны Лизы, на которых, что наиболее важно, были видны линии трещин от краски, высыхающей на протяжении веков, а также отметки на обороте, о которых мало кто знал. По этим фотографиям они смогут легко определить, была ли картина Леонарда настоящей вещью или это просто еще одна подделка среди многих, появившихся после кражи картины.

После ряда задержек Леонард согласился встретиться с двумя мужчинами. Однако перед назначенной встречей он неожиданно появился в галерее Джери. Находясь там, он подтвердил, что у него есть Мона Лиза и что он точно знает, что она настоящая. Когда его спросили, как он мог быть так уверен, он дерзко ответил, что сам взял ее из Лувра. Когда Джери затем спросил его, сделал ли он это один, он заявляет, что Леонард, цитируя, «не слишком ясно выразился по этому вопросу. Казалось, он сказал «да», но не сделал этого», и что его ответ был «скорее «да», чем «нет»».

Затем они договорились с Леонардом о гонораре за продажу картины за 500 000 лир (около 1,8 миллиона евро или 2 миллиона долларов) итальянскому правительству — сделка, учитывая, что газеты того времени оценивали « Мону Лизу» примерно в десять раз дороже.

Читайте также:   Как голод во время Второй мировой войны помог раскрыть главную медицинскую загадку 2000-летней давности

Позже Джери и Поджи встретили Леонарда в его отеле, где он вытащил белый чемодан. Когда он открыл его, Моны Лизы не было видно, что подтвердило подозрения Джери, что все это было подделкой, поскольку все, что в сундуке, по-видимому, содержалось, было «жалкими предметами: сломанными туфлями, искалеченной шляпой, плоскогубцами, штукатурными инструментами». , халат, несколько кистей и даже мандолина».

Но под двойным дном сундука Леонард извлек предмет, завернутый в красный шелк. Гери сказала: «Нашим изумленным глазам предстала божественная Мона Лиза, нетронутая и чудесно сохранившаяся».

Затем мужчины убедили Леонарда пойти с ними в галерею Уффици, чтобы они могли сравнить картину с фотографиями и подтвердить, что это действительно пропавший шедевр. Когда они это сделали, они обнаружили, что все идеально совпало. У них была Мона Лиза.

Затем два эксперта попросили Леонарда оставить картину в галерее и вернуться в отель, пока они будут работать над получением оплаты. Естественно, вместо этого они уведомили полицию, которая арестовала Леонарда в его отеле почти сразу после того, как он вернулся в свой номер. Что касается Жери, то он получил кругленькую сумму в 25 000 франков (около 110 000 долларов сегодня) в качестве награды от «Друзей Лувра» и был награжден орденом Почетного легиона от французского правительства… Разумеется, после этого он подал в суд на французское правительство. за 10% стоимости картины, но французские суды вынесли ему по этому поводу решение.

Так кем же на самом деле был Леонард и как ему удалось заполучить Мону Лизу?

Леонардом оказался некий Винченцо Перуджа. Итальянец по происхождению, в свои 20 лет он вместе с братьями решил переехать в Париж. Когда у него не было проблем с законом, в том числе однажды он пытался ограбить проститутку, из-за чего его посадили в тюрьму, он подрабатывал случайными заработками, в том числе работал на стройке.

Предположительно, он даже помог построить защитный футляр для Моны Лизы. Это было сделано в 1910 году после того, как сотрудники музея получили письмо с угрозами безопасности Моны Лизы. Затем они заключили контракт с фирмой Cobier на изготовление защитных футляров со стеклянным покрытием для некоторых наиболее ценных картин. Перуджа в то время работал на Кобье и в результате с октября 1910 года по январь 1911 года работал в Лувре, помогая ему прекрасно ознакомиться с его планировкой.

Что касается того, как он украл картину, многие детали до сих пор неясны, поскольку показания Перуджи значительно различались по нескольким пунктам на протяжении всего процесса допроса и суда, а некоторые части его истории вообще не имеют никакого смысла. Все это считалось любопытным, потому что после он уже признался в преступлении как Джери, так и властям, поэтому не было особого смысла лгать о том, как он это сделал, если только он, возможно, не защищал других, которые могли быть замешаны.

Как бы то ни было, общепринятой версией является то, что Перуджа в воскресенье проскользнул в ближайший чулан и провел там ночь. Выйдя в понедельник из чулана в белом халате, чтобы гармонировать с другими рабочими, Перуджа заявляет, что нацелился на Мону Лизу, потому что это «была самая маленькая картина и ее легче всего было транспортировать».

Затем Перудже ростом 5 футов 3 дюйма (1,6 метра) предположительно удалось поднять почти 200-фунтовую (91 кг) раму и картину со стены, несмотря на то, что они весили значительно больше, чем он, — один из многих факторов, которые заставили некоторых спекулировать что он, вероятно, на самом деле работал не один.

И если вы теперь задаетесь вопросом, почему картина каким-либо образом не была прикреплена к стене, сотрудники музея сочли простоту ее снятия хорошей вещью в случае пожара.

В любом случае, Перуджа утверждает, что, оказавшись на соседней лестнице, он вынул картину из футляра, обернул ее белой тканью и якобы каким-то образом сунул картину размером 21×30 дюймов (53×76 см) под свой халат, несмотря на то, что это примерно в половину его роста и значительно шире самого мужчины… Заставьте нас относиться к этому скептически.

Если вам интересно, почему он не попробовал свернуть ее, то это было невозможно, поскольку Мона Лиза написана не на холсте, а на деревянных плитах.

Спускаясь по лестнице на второй этаж, Перуджа столкнулся с большой проблемой — дверь внизу была заперта, а ключ, каким-то образом добытый от нее, не работал. С помощью отвертки, которая была у него под рукой, ему удалось снять дверную ручку, после чего его обнаружил сантехник по имени Сове. Судя по всему, он не заметил ничего подозрительного ни в отсутствующей дверной ручке, ни в гигантской квадратной выпуклости, которая в то время предположительно находилась под халатом Перуджи. Если верить Перудже, Сове услужливо имел при себе несколько плоскогубцев, которые сделали задачу завершения работы дверь открывать легче.

Затем Перудже удалось вообще покинуть музей, когда охранник у главного входа ненадолго покинул свой пост, чтобы взять ведро с водой и использовать его для очистки вестибюля. Выйдя на улицу, Перуджа отбросила дверную ручку, которую позже нашла полиция, и пошла домой.

Читайте также:   Лучшие головоломки для взрослых и детей 2023-2024 года

Достаточно умный, чтобы не покидать Париж с картиной, пока стояла жара, Перуджа ждал 28 месяцев, чтобы вернуть ее в Италию, и в конечном итоге совершил это путешествие с картиной, хранившейся в потайном отделении его багажника.

Несмотря на сильные подозрения, что ему должна была помочь, Перуджа утверждал, что он работал один и хотел только вернуть Мону Лизу в ее законный дом в Италии.

Похоже, у него сложилось ошибочное впечатление, что картину украл и увез во Францию Наполеон. Фактически да Винчи сам привез ее с собой ко французскому двору за пару сотен лет до Наполеона, а его помощник в конечном итоге продал ее королю Франциску I. После революции картина перешла в собственность нового правительства.

В то время как широкая общественность в Италии, казалось, восприняла патриотический аспект этой истории, а некоторые провозгласили Перуджу героем, председательствующий судья на это не поверил. Например, рассмотрим этот обмен:

Судья: Это правда? что вы пытались продать Мону Лизу в Англии?

Перуджа: Я? Я предлагал продать Мону Лизу англичанам? Кто так говорит? Это ложь!

Судья: это вы сами сказали это на одном из ваших экзаменов, который сейчас передо мной.

Перуджа: Дювин не воспринимал меня всерьез. Я протестую против этой лжи о том, что я хотел бы продать картину в Лондон. Я хотел отвезти его обратно в Италию и вернуть его в Италию, и я это сделал.

Судья: Тем не менее ваше бескорыстие не было полным — вы ожидали какой-то выгоды от восстановления.

Перуджа: Ах, польза, польза, определенно что-то лучшее, чем то, что случилось со мной здесь…

В конце концов Перуджа был признан виновным, но приговорен к относительно легкому приговору — всего лишь году и пятнадцати дням тюремного заключения. После апелляции его адвокатам удалось добиться сокращения срока наказания до семи месяцев.

Поскольку с момента ареста он уже отсидел больше этого срока, его немедленно освободили и в конце концов вернули во Францию, где он прожил остаток своей жизни, работая, среди прочего, маляром до своей смерти в 1925 году в возрасте из 44.

Что касается «Моны Лизы» , то первоначально среди членов итальянского правительства шли споры о том, следует ли им вернуть картину во Францию или оставить ее себе, но в конечном итоге они решили, цитируя опубликованное заявление:

Мона Лиза будет доставлена французскому послу с торжественностью, достойной Леонардо да Винчи, и с духом счастья, достойным улыбки Моны Лизы. Хотя этот шедевр дорог всем итальянцам как одно из лучших произведений гения своей расы, мы охотно вернем его в приемную страну… как залог дружбы и братства между двумя великими латинскими народами.

В благодарность французское правительство разрешило выставить Мону Лизу в некоторых музеях Италии, прежде чем забрать ее обратно.

Впоследствии, когда картина украсила первые страницы газет по всему миру под ажиотажем после первой кражи, а затем снова, когда ее нашли, и еще раз во время широко разрекламированного возвращения во Францию, теперь ее стали считать самая известная и самая ценная картина в мире. Сообщается, что в Лувр 100 000 человек пришли посмотреть на картину только за первые два дня после ее возвращения, и с тех пор это стало одним из самых больших событий в этом огромном здании. Как сетовал искусствовед Роберт Хьюз: «Люди приходили не для того, чтобы посмотреть на картину, а для того, чтобы сказать, что они ее видели… Картина совершила прыжок из произведения искусства в икону массового потребления».

Бонусный факт:

  • Американский журналист Карл Декер написал статью для Saturday Evening Post в 1923 году, в которой утверждал, что его знакомый, мошенник, известный как маркиз де Валиферно, признался, что стоял за кражей Моны Лизы . Валиферно заявил, что придумал этот план как способ ограбить американских миллионеров. Предположительно, он сделал шесть чрезвычайно хороших подделок картины, а затем заключил контракт на продажу их шести разным миллионерам. Затем он нанял Перуджу, чтобы украсть настоящий. Позже он отметил о краже: «Украсть Мону Лизу было так же просто, как сварить яйцо на кухне. Наш успех зависел от одного — от того, что рабочий в белой блузке в Лувре так же свободен от подозрений, как неснесенное яйцо». После того, как картина была украдена, он доставил шесть подделок покупателям, как если бы они были настоящими. На самом деле он никогда не собирался продавать настоящую вещь, поскольку это было слишком рискованно по сравнению с продажей подделок. Таким образом, он позволил Перудже сохранить его. Как бы то ни было, он утверждает, что у Перуджи было два сообщника, которые помогли ему донести картину до лестницы, но которые скрылись, когда услышали, что кто-то приближается, когда они пытались открыть дверь. Неясно, насколько правдива история Валиферно, если таковая имеется, поскольку он не представил никаких доказательств в подтверждение каких-либо своих утверждений, рассказывая о случившемся Карлу Декеру.