Обзор 3-го эпизода «Студии»: что происходит с фильмом Рона Ховарда в конце?

Новый сатирический комедийный сериал AppleTV+ « Студия» вызвал большой ажиотаж в первых двух эпизодах , как из-за своей уникальной и интересной предпосылки, так и потому, что реальные актеры и режиссеры являются непосредственной частью сюжета в каждом эпизоде. Этот привлекательный стиль продолжается в эпизоде 3, поскольку популярный американский режиссер и продюсер Рон Ховард становится частью истории на этой неделе, поскольку главный герой, Мэтт Ремик, снова пытается найти баланс между своими профессиональными обязанностями и личными запретами. Эпизод 3 «Студии» полностью сосредоточен только на одной насущной проблеме — попытке Мэтта Ремика спасти финансы студии, дав Ховарду правильное предложение относительно его нового фильма.

Какая новая дилемма возникла в жизни Мэтта?

Эпизод 3 Studio начинается с того, что три центральных персонажа, Мэтт Ремик, Сэл Сеперштейн и Куинн Хэкетт, заходят в один из кинотеатров Continental Studios, чтобы посмотреть финальную версию фильма, который вот-вот выйдет. Студия Мэтта выпустила фильм, и он просто не может сдержать волнения, ведь это работа популярного голливудского режиссера Рона Ховарда ( Игры разума , Аполлон-13 ). Будучи киноманом, Мэтт, очевидно, посмотрел все работы Ховарда, и поэтому он ожидает, что новый фильм не только будет иметь большой успех у критиков, но и принесет хороший бизнес его борющейся студии. Как и Мартин Скорсезе в эпизоде 1, Мэтт является преданным поклонником Ховарда, и в настоящее время все, о чем он беспокоится, — это насладиться последней работой одного из своих самых любимых режиссеров.

Когда Сэл упоминает, что лучшая часть финальных показов заключается в том, что продюсерам обычно не нужно давать никаких заметок режиссерам на этой поздней стадии, Мэтт уверенно заявляет, что Ховард слишком хороший режиссер, чтобы требовать от них никаких заметок, очевидно, не зная, что их ждет. Вскоре к трио присоединяется Майя Мейсон, глава отдела маркетинга, которая в равной степени взволнована показом, поскольку фильмы Рона Ховарда, как правило, легко рекламировать и продавать, особенно с учетом того, что в его новом проекте снимается Энтони Маки (Мстители: Эра Альтрона, Искореженный металл ), популярное лицо среди молодой аудитории. Она также весьма взволнована тем, что Дэйв Франко ( Иллюзия обмана , Вечеринка после съемок ) будет в актерском составе, так как у него тоже есть свои поклонники, особенно женщины, и сама Майя, похоже, испытывает определенный уровень влечения к актеру.

Показ фильма под названием «Город алфавита» начинается, и захватывающая сцена увлекает четырех зрителей, когда персонаж Франко садится в такси и приказывает водителю, которого играет Маки, быстро уехать. Водитель, который был погружен в мысли о своей жене и сыне, с которыми он, очевидно, не встречался некоторое время, сначала колеблется, но затем выполняет приказ, когда какие-то головорезы начинают стрелять в его машину. Мэтт и его друзья забавляются этим захватывающим началом и в равной степени впечатлены комедией и юмором, которые фильм представляет на протяжении тридцати минут своей продолжительности. Возможно, как и в большинстве фильмов Рона Ховарда, в «Городе алфавита» есть легкий оттенок личной драмы примерно через час после начала, когда водитель такси и его клиент понимают, насколько они похожи друг на друга. Сюжет показывает, как эти двое проводят часы вместе, пытаясь скрыться от головорезов, которые все еще ищут их, что в конечном итоге делает их друзьями. Поэтому, когда персонаж Франко погибает, таксист Маки решает отомстить за него, и фильм превращается в полноценный боевик.

Мэтт и его коллеги совершенно потрясены концовкой фильма, в которой персонаж Маки сбегает со всеми деньгами и успешно ускользает от головорезов, а глава студии теперь полностью уверен, что «Alphabet City» сделает блестящий бизнес, а также выиграет несколько «Оскаров». Однако, вопреки их ожиданиям и пониманию, фильм еще не закончен, и показывает таксиста, прибывающего в мотель, который на самом деле является его домом, и его видят проводящим некоторое время в тишине со своим маленьким сыном. В финальном повороте выясняется, что сын на самом деле мертв, потому что его отражение не видно в луже перед мотелем. Именно эта финальная сцена сбивает с толку главного героя и его друзей, а также увеличивает продолжительность фильма до двух часов сорока пяти минут, что, по их мнению, слишком долго.

Когда Мэтт и его команда выходят из кинотеатра после окончания показа, они не могут смириться с тем фактом, что этот чрезмерно созерцательный и скучный финал только запутает зрителей и заставит их возненавидеть фильм. Поэтому они хотят, чтобы его изменили или, скорее, полностью вырезали из финального фильма, чтобы он закончился на триумфальной и обычной ноте, а персонаж Маки скрылся со всеми деньгами. Хотя донести эту информацию до самого Рона Ховарда кажется огромной задачей, потому что никто не хочет этого делать, команда также узнает, что Ховард на самом деле включил сцену в мотеле в свой фильм как дань уважения своему кузену, которого он потерял в молодом возрасте. Таким образом, эта сцена явно очень личная для режиссера, и съемочная группа опасается, что просить его вырезать ее будет слишком неуважительно. Эта ситуация быстро приносит новую дилемму в жизнь Мэтта, поскольку он задается вопросом, как сказать выдающемуся режиссеру, что его новый фильм немного растянут.

Какие усилия предпринимают остальные сотрудники Continental Studios?

Когда команда возвращается в офис студии, становится ясно, что следующим шагом должно стать предоставление продюсерской записки Рону Ховарду и указание ему вырезать последнюю часть своего нового фильма, чтобы Continental Studios не потеряли деньги. Несмотря на то, что Мэтт Ремик является главой студии, он отказывается давать этот жесткий совет режиссеру, так как боится, что Ховард может не очень хорошо его воспринять. Хотя все они согласны с тем, что Ховард в целом открыт для советов и предложений и не является жестким человеком, никто не хочет ставить под угрозу свои отношения с режиссером, какими бы слабыми они ни были, и отнести ему записку. Мэтт сначала, кажется, пытается это сделать, но быстро возвращается в свой офис, когда не может вымолвить жесткие слова, и решает дать зеленый свет фильму в его текущем состоянии, с нетронутой последней сценой.

Именно тогда Куинн решает выступить и высказать свое мнение ради искусства и кино, поскольку она считает, что от них как руководителей студии определенно требуется определенный уровень жесткости. Поэтому Куинн сопровождает Мэтта вниз, чтобы поговорить с Говардом, но затем пара видит, что главный герой фильма, Энтони Маки, также присоединился к режиссеру на этой встрече. Присутствие Маки сводит на нет всю решимость Куинн, поскольку она не только поклонница его игры, но и явно увлечена им. Поэтому Куинн полностью не может произнести слова, которые она приготовилась высказать, и продолжает говорить о блестящей игре Маки, как будто в полном оцепенении. Она отказывается говорить о сцене в мотеле, потому что боится, что это в конечном итоге обидит или проявит неуважение к Маки, поскольку актер также очень хвалит эту сцену и ее значимость.

Следующий козел отпущения, на которого нападает Мэтт, — его коллега и друг Сал, и его план — убедить Рона Ховарда, что вставлять скучную, созерцательную сцену в фильм — неверный способ почтить память его умершего кузена. Чтобы убедить в этом режиссера, Сал притворяется, что у него был кузен, который умер несколькими неделями ранее, и ведет себя расстроенным и опечален этой потерей. Его намерение — доказать режиссеру, что он тоже в одной лодке с ним, а затем постепенно заявить, что сцена в мотеле на самом деле может быть неуважением к памяти его кузена, убедив его вырезать ее из фильма. Однако этот план также терпит неудачу, почти сразу, поскольку Сал рассказывает свою фальшивую историю о том, как он потерял кузена, только для того, чтобы Говард утешил его и настойчиво сказал о необходимости чтить память таких потерянных людей. Речь Говарда настолько воодушевляющая и эмоциональная, что она заставляет Сала сломаться и заплакать из-за кузена, которого у него никогда не было и которого он только что выдумал перед приходом в кабинет режиссера.

Таким образом, записка режиссеру остается неотправленной, к большому разочарованию Мэтта и его команды, особенно Майи, которая предсказывает, что фильм станет полной катастрофой в его нынешнем виде. Эпизод 3 студии становится еще смешнее, когда ведущий актер «Alphabet City», Энтони Маки, спешит в комнату руководителя студии и показывает, что он тоже абсолютно ненавидит сцену в мотеле, потому что она слишком запутанная и личная. Как и все остальные, Маки тоже не смог рассказать своему режиссеру о своем настоящем мнении и просто хвалил Говарда всякий раз, когда упоминалась эта сцена. Однако теперь он тоже слишком много выпил, но, как и все остальные, Энтони Маки снова отказывается рассказывать Говарду обо всем этом и хочет, чтобы кто-то из производственной группы выполнил рискованную работу.

Почему Мэтт избегает высказывать Рону Ховарду свое честное мнение?

Под давлением членов своей команды Мэтт Ремик раскрывает, что у него есть вполне конкретная причина нежелания сообщать сообщение Говарду, поскольку много лет назад у них уже был публичный спор. Когда Рон Ховард только что закончил свой фильм «Игры разума» в 2001 году, он устроил его закрытый показ для друзей и семьи, и Мэтту каким-то образом удалось посетить это мероприятие. Хотя фильм стал одной из самых знаменитых работ Говарда, Мэтт был несколько не согласен с его историей и стилем, из-за чего он сделал предложение после показа. Самым большим шоком или поворотом в фильме было то, что некоторые персонажи были воображаемы главным героем, включая персонажа, которого играет Кристофер Беттани. Однако Мэтт считал, что фильм был бы лучше, если бы зрителям с самого начала сказали, что персонаж Беттани был вымышленным.

Это предложение совершенно взбесило Говарда, и режиссер унизил Мэтта перед всеми на собрании, где было довольно много других известных режиссеров, всех которых Мэтт уважал и почитал. Травма от того, что над ним посмеялись и освистали все на закрытом показе, а также от унижения, вызванного реакцией Говарда на его предложение, все еще свежи в памяти главного героя, и именно из-за этого он хочет избежать любой конфронтации с Говардом. Мэтт также в настоящее время считает, что Говард не помнит это странное взаимодействие, которое у них было в прошлом, или, по крайней мере, он не знает, что тот член аудитории, который сделал глупое предложение, — Мэтт. Поэтому руководитель студии считает, что Говард относится к нему с большим уважением, и поэтому хочет избежать любой конфронтации с ним.

Что в конце концов происходит с фильмом Говарда?

Несмотря на все его усилия избежать конфронтации, Мэтту в конечном итоге приходится открыто высказывать свое мнение во время встречи с Роном Ховардом и многими другими подчиненными его студии. Это происходит потому, что Говард показывает, что он очень хорошо помнит взаимодействие с 2001 года и признает Мэтта человеком, который сделал глупое предложение. Затем режиссер снова начинает ругать главу студии, как и прежде, что чрезвычайно злит Мэтта, и он, наконец, решает воспользоваться положением, которое у него теперь есть, в отличие от ситуации из прошлого. Именно тогда он отказывается больше терпеть унижение и говорит Говарду, что он думает о своем новом фильме, особенно о последней сцене в нем. Вполне естественно, что это приводит к драке между двумя сторонами, и сам Мэтт должен провести некоторое время в раздумьях в здании студии, как персонаж Маки в «Alphabet City». Но в самом конце третьего эпизода «Студии» Рон Ховард звонит Мэтту и извиняется за свое поведение, а главный герой делает то же самое, что означает, что фильм выйдет без финальной сцены в мотеле. Концовка также означает, что независимо от всего остального, самому Мэтту Ремику придется принимать трудные решения, будучи руководителем студии.