Обзор 4-го эпизода «Студии»: настоящий ли преступник — Зак Эфрон?

На прошлой неделе 3-й эпизод сатирического комедийного сериала AppleTV+ «Студия» заставил меня опасаться, что сериал застрял в колее, создавая проблемы для своего главного героя Мэтта Ремика, а затем показывая, как ему приходится справляться с этими проблемами извращенным и компенсаторным образом. Однако 4-й эпизод снова привносит свежий взгляд и удваивает похвальный стилистический выбор визуальных эффектов и повествования эпизода, следуя тем же условностям жанра кино, с которым имеет дело конкретный сюжет. В 4-м эпизоде «Студии» Мэтту Ремику приходится расследовать дело о пропавшей киноплёнке со съёмочной площадки неонуарного фильма, снимавшегося на Continental Studios, прежде чем истечёт время, поскольку он отчаянно хочет избежать того, чтобы его запомнили как «человека, который убил кино».

Почему пропавшая киноплёнка так важна для Мэтта?

Эпизод 4 Studio начинается в проекционной комнате одного из кинотеатров Continental Studios, куда заходит руководитель студии Мэтт Ремик, чтобы посмотреть ежедневные съемки, которые по сути являются всеми кадрами, снятыми в течение дня, на пленке, а не в цифровом формате. Студия Мэтта снимает фильм под названием «Rolling Blockout», и он очень гордится им, потому что он снимается на пленку. Главный герой — большой поклонник аналогового кино, о чем он очень открыто заявляет в начале эпизода, поскольку он считает, что химическая фотография, задействованная во всем процессе, привносит на экран определенный характер. Зерна в каждом кадре, которые видны, когда целлулоид проецируется на большой экран, делают все в фильме живым и захватывающим для Мэтта, и он чрезвычайно увлечен старой формой кинопроизводства.

Вот почему Мэтт также очень гордится тем фактом, что он один из немногих кинопродюсеров на рынке, который допускает и поощряет аналоговое кинопроизводство, из-за чего режиссеры всегда знают, что нужно прийти в его студию, если они хотят снять что-то на пленку. Он искренне верит, что он все еще делает достойную работу по поддержанию жизни пленки и существования аналогового кинопроизводства в современную эпоху цифровых технологий. Техник в проекционной комнате на самом деле не разделяет того же уровня энтузиазма, что и Мэтт, и он весьма разочарован тем фактом, что руководитель студии приходит смотреть ежедневные отснятые материалы с тех пор, как этот конкретный фильм находится в стадии съемок. Как он объясняет, проецирование рулона целлулоида требует больших усилий и внимания, к которым он просто больше не привык, в то время как показ цифровых фильмов буквально требует нажатия кнопки. Однако отсутствие интереса у техника не портит настроение Мэтту, и он готовится испытать чудесную привлекательность кино.

В этот момент он получает срочный звонок от своего друга и руководителя Сала Саперштейна, который сообщает ему о необычной ситуации на студии. Катушка с пленкой, использованная в съемках «Rolling Blockout», внезапно пропала из студии, и одна из самых важных частей фильма была снята на эту катушку, что делает ее большой пародией. Хотя Мэтт изначально немного надеется, что катушка, должно быть, была утеряна или временно утеряна из-за небрежности, Сал и линейный продюсер фильма Жан-Поль почти уверены, что ее кто-то украл. Главному герою трудно понять, зачем кому-то понадобилось воровать катушку с пленкой, которая уже была отснята, но Сал напоминает ему, что на это действительно может быть несколько причин. Во-первых, актеры и съемочная группа фильма выражают разочарование в Мэтте за то, что он не выделил никаких средств на вечеринку по случаю завершения съемок, которая состоится совсем скоро, так как это последний день съемок. Мэтт не скрывает, что съемка на пленку обходится невероятно дорого, из-за чего он уже потратил кучу денег на производство и у него не осталось бюджета на финансирование какой-либо вечеринки.

Далее, и, возможно, что еще важнее, предполагается, что другие студии могут завидовать успеху и бизнесу, которых добилась Continental Studios из-за своей поддержки аналогового кинопроизводства, и тому, как они, по сути, могут переманивать у них режиссеров из-за этого. Поэтому, возможно, некоторые из других студий заплатили рабочему, чтобы тот украл бобину и внезапно остановил производство фильма, что привело бы к огромным убыткам для Continental. Вот почему Мэтт предлагает им официально не сообщать о пропаже бобины, так как это повлечет за собой большие убытки для студии, а также нанесет удар по аналоговому стилю кинопроизводства.

Как напоминает ему Сэл, возможность того, что катушки будут так легко утеряны или украдены, вскоре может стать еще одной причиной полного перехода на цифровое кинопроизводство, и это сделает аналоговый стиль полностью неиспользуемым. Поскольку мир узнает, что такая пародия произошла после того, как Continental Studios не смогли ответственно хранить катушки, используемые на своих съемочных площадках, все обвинят Мэтта Ремика в этом деле. Сэл шутит, что это сделает Мэтта «человеком, который убил пленку», и, следовательно, ненавидимым синефилами и поклонниками аналогового стиля, из-за чего он становится чрезвычайно обеспокоен ситуацией. Именно для того, чтобы не прослыть таким злодейским продюсером, а также потому, что он сам страстно влюблен в аналоговое кинопроизводство, Мэтт становится таким решительным в поиске пропавшей катушки с пленкой и проводит свое личное расследование вместе с Сэлом.

Является ли Зак Эфрон настоящим преступником?

Мэтт и Сэл вскоре вовлекаются в расследование вместе с актерами и съемочной группой фильма, начиная с режиссера «Rolling Blockout» Оливии Уайлд ( Booksmart , Don’t Worry Darling ). Уайлд совершенно убита горем, узнав, что катушка со съемок предыдущего дня пропала, и она неоднократно упоминает, насколько неотъемлемой частью содержания этой катушки является ее фильм. Кульминационная перестрелка между героем ее фильма и его врагами была снята на этой самой катушке, и в ней также содержалось ее камео, что было предложением Мэтта. Поэтому режиссер ясно дает понять, что она ожидает, что все соответствующие сцены будут пересняты, если катушку не найдут к концу дня, и надеется, что страховка фильма сможет покрыть расходы. Однако Мэтт хочет избежать любых пересъемок, так как это заставило бы генерального директора студии считать аналоговую съемку пустой тратой ресурсов.

Когда Мэтт спрашивает Оливию Уайлд, была ли какая-либо враждебность или недружелюбное поведение среди кого-либо из актеров или членов съемочной группы, она яростно опровергает предположение, что кто-то в производственном подразделении мог украсть катушку. Уайлд подчеркивает, что все чувствовали себя частью одной большой семьи во время съемок фильма, но позже выясняется, что у нее и ее главного актера Зака Эфрона были некоторые проблемы друг с другом. Это, кажется, лукавая отсылка к проблемному производству фильма Оливии Уайлд 2022 года « Не волнуйся, дорогая» , во время которого у нее, как сообщается, случился крупный конфликт с ее главной актрисой Флоренс Пью. Но когда в более поздних интервью ее спросили о конфликте, Уайлд полностью отвергла обвинения и заявила, что все чувствовали себя очень сплоченными во время производства.

Из-за этой предполагаемой размолвки, а также потому, что актер был одним из самых заметных людей, которых видели около съемочной группы после окончания съемок, Зак Эфрон считается главным подозреваемым в этом деле. Когда Мэтт исследует тщеславный трейлер Эфрона, он даже находит конверт, полный наличных, которые, как он считает, являются деньгами, которые актер должен был заплатить кому-то, чтобы саботировать производство из-за своей ненависти к Уайлд. Затем он и Сэл замечают дизайнера костюмов Эвелин Дитрихсон, забирают деньги из тщеславного трейлера, а затем забирают подозрительно выглядящую коробку из коптильни вдали от студии. Затем дуэт следует за ней в отель, где Зак Эфрон также случайно остановился во время съемок, и это делает Мэтта еще более уверенным в том, что актер должен быть тем, кто стоит за всем этим фиаско.

Мэтту временно приходится поверить, что Сэл тоже замешан в саботаже, когда руководитель внезапно лжет о том, что ему нужно вернуться домой, в то время как на самом деле он берет такси до отеля. Но когда он сталкивается с Сэлом и Эфроном по поводу киноленты, раскрывается другой секрет. Поскольку Мэтт отказался финансировать вечеринку по случаю окончания съемок, Зак Эфрон решил устроить вечеринку с актерами и съемочной группой в отеле, где он жил, и именно за эту вечеринку он заплатил Дитрихсон, поскольку она должна была принести памятные шляпы для каждого из членов съемочной группы. Таким образом, подозрительная коробка, которую она несла, не содержит украденную киноленту, а просто безобидные шляпы, и Зак Эфрон не является настоящим преступником. Кстати, Мэтт Ремик и Оливия Уайлд были единственными двумя лицами, которые не были приглашены на вечеринку, так как Эфрону никто из них не нравился.

Кто и зачем украл катушку с пленкой?

Некоторое время назад Мэтт увидел фотографию Эфрона с предыдущей ночи, на которой за его спиной виднелась рука с татуировкой. Теперь на вечеринке по случаю окончания съемок Мэтт видит такую же татуировку на руке мужчины и тут же сталкивается с ним, только чтобы узнать, что это была временная татуировка, которую делали актерам, играющим роли негодяев в байкерской банде в фильме. Когда этот актер упоминает, что татуировку можно удалить только спиртом, вот тогда все внезапно встает на свои места. Ранее Сал почувствовал запах алкоголя от Уайлд, и хотя у него есть редкий талант определять марку алкоголя только по запаху, он не мог выяснить источник этого конкретного запаха. Теперь Сал внезапно понимает, что Уайлд пахла спиртом, так как она сыграла эпизодическую роль в фильме в качестве одного из головорезов байкерской банды.

Основываясь на этой информации и на том факте, что Уайлд на самом деле не был доволен игрой Эфрона в кульминационной сцене, Мэтт понимает, что это сама режиссер украла катушку с пленкой. Когда он и Сэл спешат на последнее место съемок и предъявляют Уайлд свою теорию, она признается, что это действительно так. Хотя Мэтт дал ей разрешение пойти ва-банк во время финальной сцены фильма, она изначально сдерживала свое творческое видение, но в конечном итоге почувствовала неудовлетворенность результатом. Теперь она хотела, чтобы персонаж Эфрона держал в руках пулемет и выполнял тяжелые трюки во время сцены, из-за чего она хотела переснять ее.

В то время как пересъемка — это простое дело в цифровом кинопроизводстве, это, конечно, не относится к съемке на пленку, и именно из-за этого ей пришлось пройти через все это фиаско с кражей катушки и ее скрытием. С развитием технологий переделка исполнения идеи кадра или проба нескольких стилей исполнения стали очень простыми и обычными, но когда Уайлд решила, что хочет снова снять кульминацию, она знала, что продюсер не примет такую прихоть из-за огромных затрат. Поэтому она забрала катушку и попыталась сделать так, чтобы все выглядело как таинственная кража.

Что делает Мэтт, чтобы спасти будущее аналогового кино?

Даже в конце 4-го эпизода «Студии» Мэтт Ремик по-прежнему невероятно полон решимости гарантировать, что аналоговая съемка никогда не устареет и не выйдет из употребления. Он проводит весь эпизод, расследуя этот вопрос в типичном стиле нео-нуаров, часто прислоняясь к зданиям, пропитанным неоновыми вывесками поздно вечером. Поскольку его терапевт предложил ему записывать свои мысли всякий раз, когда он оказывался в сложной ситуации, Мэтт часто доставал свой телефон и записывал обновления расследования, которые мгновенно напоминали мрачные и серьезные фоновые повествования мыслей главных героев, используемые в фильмах нуар и нео-нуар. В типичной для шпионских триллеров манере он затем также проник на вечеринку Эфрона, притворившись официантом. Поэтому было совершенно очевидно, что Мэтт сделает все, чтобы защитить свою любимую технику съемки на целлулоидную пленку. Таким образом, в конце 4-го эпизода он продает свою машину Заку Эфрону за два миллиона долларов, которые затем использует, чтобы позволить Оливии Уайлд еще раз снять кульминационную сцену, гарантируя, что аналоговое кино продолжит свое существование.