В кинематографе есть много имен, которые выделяются своей работой и неизгладимым влиянием, которое они оказали на кинематограф ужасов: Уэс Крейвен , Джон Карпентер, Дэвид Кроненберг… и это лишь некоторые из них. Многие из них зарекомендовали себя как режиссеры, оставившие свой след в кинематографе благодаря инновациям и стилям, которые они привнесли в наши любимые фильмы ужасов . Среди этих имен, несомненно, выделяется имя Тоуба Хупера. Небольшое количество его фильмов вошли в историю как классика ужасов, оказавшая огромное влияние на жанр ужасов в целом, и Хупер продолжал продюсировать их вплоть до своей смерти в 2017 году. Сегодня мы обсудим самые выдающиеся работы Тоуба Хупера в кинематографе, а также фильмографию режиссера.
Первый полнометражный фильм: «Яичная скорлупа» (1971) – IMDB: 5.5
Хупер начал свою карьеру в качестве оператора-документалиста в своем родном городе Остине, штат Техас. Его работа в этой области также вдохновила его на создание первого полнометражного фильма «Яичная скорлупа». Фильм о группе хиппи, которые переезжают в дом с привидениями. Хоть это и может показаться вполне обычным сюжетом, фильм погружает в глубины культуры хиппи, а также отображает ее ужасные сцены через призму французской новой волны. В этом отношении можно сказать, что «Яичная скорлупа» — это потусторонний и художественный фильм, который одновременно глубоко проникает в сознание молодежи своего поколения и подвергает сомнению идеи, формирующие этот образ жизни. Даже в его ранних работах начинает отчетливо проявляться голос, но он еще недостаточно громкий, чтобы его можно было услышать. Однако сразу после того, как в том же году он выпустил свою первую работу, его голос начал быть услышан в международном сообществе с выходом его второго полнометражного фильма.
На самом деле нет необходимости подробно представлять «Техасскую резню бензопилой». Фильм вызвал массу споров из-за изображения ужасов и насилия; По этой причине в некоторых странах его даже не могли показывать, а то и вовсе запретили. Операторская работа и палитра фильма ассоциируются с работами Хупера над документальными фильмами, поскольку в нем преобладает суровый реалистичный стиль, а не готическая эстетика ужасов конца 60-х и начала 70-х годов. Фильм развивается в довольно напряженном темпе, а элементы действия кажутся почти неотъемлемой частью сценария. Зритель чувствует себя запертым в этой ситуации, как и главная героиня Салли. Этот опыт, в котором зрители ассоциируют главного героя с собой, приводит к появлению этого шедевра ужасов, являющегося результатом сочетания театрального подхода к страху с элементами фильмов категории B.
Аналогичным образом этот фильм обращается к идеалам хиппи поколения Хупера, сопоставляя их с жанром hicksploitation и сталкивая эти два явления. Hicksploitation — общий поджанр фильмов, в которых сельские жители с отрицательными именами противостоят городским захватчикам, что часто имеет негативные последствия. Обобщив свой предыдущий опыт и работу, Хупер смог создать нечто совершенно новое, что напугало и вызвало отвращение у зрителей. Этот фильм до сих пор вызывает отклик, а впечатления, которые он создает, продолжают влиять на людей и сегодня. В этом контексте мы можем назвать «Техасскую резню бензопилой» важным основополагающим текстом жанра ужасов после 1970-х годов.
Фильмография Хупера продолжилась фильмом «Съеденные заживо». Этот фильм, еще раз; Хотя это демонстрирует их желание развивать свои предыдущие работы, это также вызывает ассоциации с более эфирными и метафизическими элементами Eggshells. Фильм был настолько хаотичным, что даже на съемочных площадках царила атмосфера неизбежного кошмара. Фильм также подарил кинематографу ужасов первого культового злодея с домашним аллигатором. Хотя фильм выглядит как попытка объединить два предыдущих фильма Хупера, его сохраняющееся беспокойство у зрителя можно также рассматривать как признак того, что режиссерский стиль Тоуба Хупера становится все более устоявшимся.
То, что произошло после этих трех фильмов в кинематографе Тоуба Хупера, ощущалось как нечто совершенно отличное от предыдущих работ Хупера. адаптация «Жребия Салема» Тоубом Хупером в мини-сериал; Это произошло в то время, когда Стивен Кинг становился одним из самых известных в мире писателей ужасов. Не следует также забывать, что вампиры всегда были популярным элементом фильмов ужасов. В фильме «Жребий Салема» содержится множество отсылок к ранним фильмам ужасов, включая сюжет Курта Барлоу, основанный на «Носферату» Макса Шрека. Фильм показывает, насколько мощным может быть фильм ужасов, адаптированный для телевидения, и знакомит зрителей с готической и впечатляющей атмосферой.
Флэшбэк: Дом смеха (1981) – IMDB: 5.9
Следующий фильм Тоуба Хупера «Дом смеха» на бумаге должен был стать возвращением к ранним работам режиссера. Фильм рассказывал о группе подростков, за которыми следят на карнавале. Сюжет напоминает банальный ранний фильм ужасов, но то, чего добился Хупер, превзошло все ожидания. Фильм проводит четкую грань между творчеством Хупера и растущим бумом слэшеров, делая акцент на атмосфере и напряжении, а не на монотонности слэшеров. В то время фильм считался провальным в Великобритании из-за спорной режиссерской позиции Хупера в «Техасской резне бензопилой». Именно в этот момент становится ясно, что одной из сильных сторон Хупера как режиссера является его способность постоянно меняться и отказываться от ограничений.
Одна из вершин кинематографа ужасов: Полтергейст (1982) – IMDB: 7.3
Хупер; Он часто сосредотачивался на нетрадиционных фильмах, которые бросали вызов его образу как автора и шли вразрез с ожиданиями зрителей. Это было главной причиной того, что он снимал противоречивые фильмы , которые не соответствовали ожиданиям кинематографического сообщества и порой не пользовались особой популярностью. Однако плоды этой ориентации; Следующим фильмом, который он снял, стал «Полтергейст», и он достиг вершины своей режиссерской карьеры. «Полтергейст» — еще один фильм Хупера, который не нуждается в представлении для поклонников фильмов ужасов. Помимо того, что это был один из самых страшных фильмов 80-х, он также помог Хуперу охватить более широкую аудиторию, поскольку имел возрастное ограничение, позволяющее смотреть его людям младшего подросткового возраста. Этот фильм познакомил многих детей с фильмами ужасов в раннем возрасте, и «Полтергейст» сформировал жанр фильмов ужасов для семейного просмотра, стремясь охватить более молодую аудиторию.
Наследие фильмов ужасов: трилогия «Кэннон»
После огромного финансового успеха «Полтергейста» Тоуб Хупер стал популярной фигурой в мире кинопроизводства. Он создал инди-боевик «Техасская резня бензопилой» и менее чем через десятилетие добился большого успеха в мейнстриме с фильмом «Полтергейст». Это обеспечило ему как сильную режиссерскую репутацию, так и определенный экономический и культурный престиж. Поэтому она согласилась подписать выгодный контракт на три фильма с Cannon Films. Единственным условием было то, что один из фильмов должен был быть продолжением «Техасской резни бензопилой». При такой финансовой поддержке Тоуб Хупер создал некоторые из самых странных мейнстримовых фильмов 80-х.
Первый фильм называется «Жизненная сила» ; Это был высокобюджетный фильм с космическими вампирами, высокоуровневыми эффектами и метафизическим подтекстом. Однако когда фильм вышел в прокат, он провалился в прокате. Однако за прошедшие десятилетия Lifeforce также стала культовой классикой. Lifeforce не идет на компромиссы в отношении сценария, передавая ужас до мельчайших подробностей человеческой сексуальности и интимности. Фильм с его великолепной атмосферой дарит зрителям кинематографические впечатления, которые с годами становятся все сильнее.
За этим последовало решение Хупера переснять «Пришельцев с Марса» . В детстве он любил этот фильм и хотел создать современную версию, которая могла бы оказать подобное влияние на детей того времени. Фильм является ремейком «Вторжения похитителей тел» (1978) и более серьезных постановок; Создаётся впечатление, что это сочетание детского и невероятно мрачного. Фильм переосмысливает научно-фантастические фильмы ужасов 50-х годов, на которых вырос Хупер, для зрителей 80-х, а также содержит отсылки к этим фильмам. В то же время, дизайны существ Стэна Уинстона считаются одними из самых инновационных и красивых работ за всю его карьеру.
Оставив эти два фильма позади, он должен был снять продолжение своего шедевра, благодаря которому эти фильмы и стали возможны. То, что мы получили в итоге, не может быть дальше от первой части по тону и содержанию, но «Техасская резня бензопилой 2» отклоняется от ожиданий, создавая свой собственный стиль ужасов. Фильм, кажется, достигает такого уровня насилия, о котором в оригинальной картине люди могли только мечтать, но фильм нейтрализует этот аспект своим юмором и самопровозглашенной странностью. В фильме фанаты Денниса Хоппера сражаются на бензопилах. К сожалению, ни один из трех контрактных фильмов, которые Хупер назвал «Канонической трилогией», не принес ожидаемой прибыли. Но Тоуб Хупер нашел время, чтобы создать фильмы, которые он хотел, и для нас это прекрасная возможность сделать эти фильмы доступными для нас. Однако это привело к изменению типа фильмов, которые он снимал до конца своей карьеры.
С этого момента творчество Хупера часто игнорируется и принижается. Его более низкий средний бюджет и типы проектов, за которые он берется, похоже, не нашли отклика у зрителей, как в ранний и средний периоды его существования. Но даже несмотря на то, что обстоятельства изменились, страсть и любовь Хупера к кино не поколебались.
